实话说，今年的档期不算平静，喜剧、科幻、动画、谍战各占一块，票房争得热闹。
但番茄君觉得，最有意思的是，在这堆类型片里，杀出来一匹让很多人没料到的黑马——《镖人：风起大漠》。
说没料到，不是因为这部电影差，而是因为武侠片这个类型，已经在主流视野里消失太久了。
但，如果不算去年的《射雕》，上一次华语武侠片在春节档真正打出声响，你要往回翻好几年的日历。
这些年市场上不是没有武侠片，但要么靠特效堆砌，要么靠老IP炒冷饭消费情怀，真正让人看完觉得对味儿的，几乎没有。
电影由81岁袁和平执导，吴京主演，李连杰时隔十四年重返武侠银幕，谢霆锋、张晋做配，华语影坛最能打的老中青三代，基本齐活了。
看完之后，番茄君觉得可以给出一个判断——这是近十年来，在“武侠气质”这件事上做得最正的一部。
此时天下大乱，中原与西域之间的商路上，各路势力交错，庙堂的手伸不到那么远，江湖的规矩也随时可能被打破。
吴京饰演的刀马，原本是朝廷禁军左骁骑卫，后来家破人亡，背上了“天字第二号逃犯”的名头，带着一个叫小七的孩子在大漠里走镖为生。
他不是传统意义上的大侠，也没有什么宏图壮志，就是拿人钱财替人办事，只要接了镖，不管多难都要送到。
朝廷禁军要知世郎的命，西域五大家族要知世郎身上价值连城的悬赏，还有游走在边缘的各路镖人杀手，所有人都冲着同一个人头来。
莫家集少主阿育娅，侍卫长阿妮，年轻气盛的镖人竖，加上被押送途中半路入伙的燕子娘。
故事结构上没有太多花哨，就是一条笔直的护镖路，甚至可以理解为是一部“武侠公路片”。
老莫被斩首后，队伍分崩离析，刀马一次次被逼到绝境，又一次次从死局里打出来。
这种叙事的质地，粗粝直接，凌厉残酷，不绕弯不故弄玄虚，反而比那些卖弄悬念的武侠故事更有一口气看下去的冲动。
整部影片全程实景拍摄，新疆戈壁，真马真沙真风，演员提前几个月进组训练，动作全靠人来完成。
番茄君数了数，全片几场重动作戏，场场有不同的戏剧功能，场场有不同的视觉质感。
沙漠里没有边界感，天地都是空的，十几匹马在黄沙里全力狂奔，蹄声、风声、沙尘翻滚的声音混在一起，形成一种排山倒海的压迫。
刀马带着小七被马帮追杀，且战且退，镜头跟着人物在马背上颠簸，保留着那种手持拍摄特有的动荡感。
谢霆锋饰演的谛听，是刀马从前的同僚，因为刀马的叛逃被贬至西域，一路追来既是职责也是私仇。
为什么说这场动作戏是“定情”，这里的情，是情感，也是情绪，更是两人价值观的冲突。
这番打斗的技术含量暂且不提，他们的较量本身，实际上也是为后面两人一人为朝廷，一人为自由的价值观，埋下的伏笔。
竖的刀法精准花哨，刀马的刀法简单高效，推挡格刺刀刀致命，高手对决的紧张感充斥屏幕。
老一代的武侠电影有这个东西，不管是徐克、吴宇森还是袁和平当年做导演时的那些片，画面里的人有一种侠气。
这种关于侠的信念是有感染力的，观众坐在下面，会被带进那套逻辑里，跟着角色一起觉得有些事情值得用命去扛。
特效越来越好，动作越来越华丽，但人物越来越轻，故事越来越像背景板，看完了只记得几个镜头，记不住任何人为什么那么做。
刀马接这趟镖，一开始是因为欠了老莫的情。但老莫死了后，他没有任何必须继续的理由，这趟镖已经烂在手里，继续走下去只有死路。
就这一件事，撑起了整个角色的底色。镖人这个职业的核心逻辑，是拿人钱财替人办事，是一种商业关系。
这套逻辑在现在电影里很少见了，因为它不讲利益，不讲生存，就是讲一种朴素到有点固执的侠义。
而当这套东西在大银幕上被认真对待，被用真实场景、真实汗水、真实打斗去承载，它就会产生一种共鸣。
当你在银幕上看到沙尘打在演员脸上，看到风把衣服吹得作响，你会有一种久违的感受。
这个世界是真实的，这个故事也是真实发生过的，作为当下的观众，尤其是喜欢武侠的观众，想这一口，已经好久了吧！
出场时是莫家集的少主，被父亲老莫保护得很好，对外面的世界充满好奇，一心想去长安见识繁华，骨子里有点天真。
她会射箭，会骑马，有主见，有傲气，但那是一种还没见过真正刀光的人身上才有的傲气。
陈丽君处理这个时刻的方式，没有用嘶吼，没有用夸张的崩溃，演出了一种破碎感，眼神里愤怒和悲痛混在一起，却挤出了一句“我莫家，还没有到最后”。
最后一场戏里，面对雇佣兵，她说等我成为大漠的女王，我会雇佣你们，那个眼神和站姿，已经和出场时判若两人。
她的每个动作里有一种身段感，既有力量，又有韵律，不像通常动作演员的硬，也不像舞台演员的飘，是一种落地的灵动。
能做出这些动作，是因为她在拍摄前接受了大量针对性训练，在真实的大漠环境里把这些动作练到成为本能。
拍摄花絮里有她不施粉黛练到浑身湿透的画面，而她的努力，也为她的大火铺平了道路。
它身上有一种朴素到执着的老牌作风，有一种它知道自己要做什么，然后不靠捷径去把它做完的钝感力。
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